論抗戰(zhàn)時期延安報告文學的嬗變（1937-1945）
本文是一篇文學論文，論文在探究抗戰(zhàn)時期延安報告文學嬗變這一問題的同時，發(fā)現(xiàn)了一些有待于繼續(xù)研究和探討的問題：抗戰(zhàn)時期延安報告文學的轉向歷程，其所容納的文化價值與意義遠大于其形式本體發(fā)展的意義。
第一章文學突進現(xiàn)實：“延安文藝方向”確立前的延安報告文學
第一節(jié)延安報告文學與現(xiàn)代期刊編輯體制
文學論文參考
1937—1942年期間，經(jīng)過一批文化人的不斷努力，延安及陜甘寧邊區(qū)創(chuàng)辦了一批文藝刊物，如《文藝突擊》《大眾文藝》《文藝戰(zhàn)線》《中國文化》《文藝月報》《草葉》《谷雨》《中國文藝》《中國青年》《中國婦女》《中國工人》《八路軍軍政雜志》《解放》等，更有《新中華報》《解放日報》《邊區(qū)群眾報》等，它們擔負著起延安文藝建設的大部分任務。在延安文藝體系中，現(xiàn)代傳媒期刊通過“征稿啟事”“版面安排”“編后記”等不同板塊，從征稿、組稿、版面設置等方面，借助現(xiàn)代期刊傳媒的運行機制，發(fā)動文學主體的報告文學創(chuàng)作，以現(xiàn)代期刊傳媒營構的公共話語平臺，推動延安報告文學的發(fā)展。其中一部分刊物如《文藝戰(zhàn)線》《中國文化》《中國婦女》《八路軍軍政雜志》等，還設置了“通訊”“報告”等專欄刊發(fā)了大量報告文學相關作品。（抗戰(zhàn)時期延安報告文學在延安現(xiàn)代期刊傳媒的創(chuàng)作發(fā)表情況詳見附錄）
一、“征稿”與“編后記”的力量推動
現(xiàn)代期刊傳媒的“征稿”和“編后記”，不僅體現(xiàn)著刊物的編輯方針、思路，也對刊物的路線走向、群體面向等起著規(guī)范作用，延安文藝現(xiàn)代期刊的“征稿”和“編后記”極大地推動了報告文學在延安的發(fā)展。譬如：
邊區(qū)文化救亡協(xié)會刊刊登的啟事：
征稿：凡文化方面的文章及詩歌、速寫、報告、短篇小說等都歡迎《文藝突擊》的稿約，在創(chuàng)作上的要求為：小說，戲劇，報告，詩歌，通訊，木刻，歌曲等《大眾文藝》的“歡迎投稿”：創(chuàng)作：小說、詩歌、報告、劇本、歌曲、雜文、通訊、木刻等《大眾習作》稿約：除了詩歌、小說、報告、通訊之外，我們歡迎寫作經(jīng)驗一類的稿子《谷雨》的“征稿啟事”：本刊歡迎各種文藝作品，如小說、詩與散文、報告文學、速寫、戲劇和文學理論等。
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第二節(jié)創(chuàng)作與組織制度：文學地報告現(xiàn)實活動
一、群眾性創(chuàng)作活動與報告文學創(chuàng)作自覺
延安文化機構、文藝組織、文化人等仿照“中國的一日”活動形式，發(fā)起過多次集體性征文活動，如“二萬五千里”“我怎樣到陜北”“陜公生活”“五月的延安”“三千六百日”等等，力圖在群眾性文學活動的開展中，為“抗戰(zhàn)建國”提供堅實的話語支撐與群眾基礎，促進民眾的民族意識覺醒、激發(fā)民族情感、調動群眾力量，為延安文藝建設注入旺盛的生命力，并發(fā)展新的文學力量，促進延安文藝的發(fā)展。
在部分文學史和研究論文中，這些群眾性文學活動被表述為“報告文學征文活動”，筆者認為這種表達并不恰當。將考察的視野放諸延安文藝集體創(chuàng)作活動的發(fā)生現(xiàn)場，就會發(fā)現(xiàn)這些表述的問題在于過分強調報告文學在這些集體性征文活動中的角色，而將集體性征文活動的目的和意義“人為窄化”，并進行“有意的誤讀”模糊了文學現(xiàn)場的本然面目。筆者將通過史料梳理與文本分析，回歸“五月的延安”和“創(chuàng)作生產委員會”的歷史現(xiàn)場，展開延安文藝集體性創(chuàng)作活動與報告文學之間關系的討論。
1938年由陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會發(fā)起的“五月的延安”的征文活動，無論是從內容要求還是組織方式都借鑒了茅盾等人“中國一日”征文活動的經(jīng)驗。此次征文活動的主題為“為了紀念這五月，現(xiàn)在我們發(fā)起一個集體創(chuàng)作：‘五月的延安——最有意義的一天’”；時間選擇的范圍更廣“在五月里，從一日——三十日中間隨便你選擇一天”，而“延安”的地域限定使此次征文活動帶有了特殊的規(guī)定性與意指，因為“延安是發(fā)動抗戰(zhàn)力量的中心”；面向群體為“我們要求延安每一個角落里的群眾都來參加這創(chuàng)作的工作”；
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第二章現(xiàn)實改造文學：“延安文藝方向”確立后的延安報告文學
第一節(jié)關于“延安文藝方向”不同視角的回應
1942年—1945年期間延安報告文學持續(xù)發(fā)展，1944年趙超構與丁玲的交談中，丁玲就曾提到“就各部門文藝比較其成績，是戲劇第一，通訊報告，速寫一類的作品次之，長篇小說最落后。至于詩歌，則還在尋求出路之中”，文藝發(fā)展新方向對文學力量、文學資源的統(tǒng)合、調動，既整合、制導著延安文學現(xiàn)場，又建構起新的文藝秩序。在新的文藝政策、文藝發(fā)展方向以及文學路徑的規(guī)范引導下，延安報告文學再次呈現(xiàn)出興盛之勢。
一、《草葉》《谷雨》的響應策略與表現(xiàn)
延安文藝座談會結束后，《草葉》與《谷雨》迅疾對座談會上所提出的“延安文藝方向”做出回應，在編輯體制與實際刊發(fā)等方面做出反思并立即調整，報告文學在《草葉》與《谷雨》上的比重與整體面貌隨之出現(xiàn)結構性調整。
1942年5月30日，毛澤東親自到魯藝宣講文藝座談會精神，再度強調“文藝為工農兵服務”“深入群眾、深入生活”、從“小魯藝”到大“魯藝”等問題。1942年6月14日，草葉社在魯藝文藝俱樂部召開各部負責人、各系學習班長及各作者的座談會，接著，當晚召開編委會，擬定新的編輯方針。作為編委之一的嚴文井，對前四期所刊發(fā)的文章進行總結，他認為《草葉》上的創(chuàng)作還不令人滿意的原因“主要的還是由于我們的作者寫到的東西少，接觸到的生活還是狹小。他們多以知識分子作為自己作品中的主角，那少數(shù)不以知識分子為主角的作品又多從一個知識分子的觀點來寫”，他對《草葉》的趣味、態(tài)度、立場等加以反思，并聲明“它（指《草葉》）某種程度的脫離了實際。它不適合于廣大的群眾的最迫切的需要”，進而對刊物的發(fā)展提出“要使它不再限制于一種成績展覽的性質而有意識的去服務于戰(zhàn)爭和革命”，積極響應“工農兵方向”，著眼于廣大群眾的現(xiàn)實需要，參與到抗戰(zhàn)與革命中。在編輯具體方針上，對來稿的文學形式他提出“不僅限于小說、詩歌、散文，而且還希望報告、通訊、速寫、故事、獨幕劇，等等”。這表明，在“延安文藝方向”規(guī)約下，報告文學因其與工農兵群眾的內在聯(lián)系及文體特性，成為知識分子走向工農兵群眾的重要媒介，它不僅是現(xiàn)代期刊傳媒呼應“延安文藝方向”的重要載體，也成為知識分子積極投身到戰(zhàn)爭、革命及延安文藝建設的文藝“武器”之一。
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第二節(jié)《解放日報》改版與延安報告文學的互動共生
自1941年5月16日創(chuàng)刊起，《解放日報》為抗戰(zhàn)時期延安報告文學的發(fā)展提供了另一重話語陣地。經(jīng)過“文藝界整風”，延安的文學力量、文藝隊伍、文學資源的整合與重組，《解放日報》成為“延安文藝方向”確立后延安報告文學的主要話語平臺。《解放日報》的改版過程中，就其文藝版面的整體構成而言，報告文學無論是從編輯體制，還是創(chuàng)作實踐等方面都有著顯著的變化。以《解放日報》為切入點，更能直接揭示“延安文藝方向”確立后延安報告文學的發(fā)展脈絡，《解放日報》與延安報告文學的互動共生，映照出延安報告文學在對寫作者的組織發(fā)動、生產機制、寫作機制等層面的轉變，在文學想象的轉向過程中映現(xiàn)出延安文藝與現(xiàn)實、與政治的關系的進一步拓展。
一、延安報告文學嬗變與《解放日報》改版
1941年5月16日《解放日報》創(chuàng)刊到1941年9月15日創(chuàng)立“文藝欄”這段時間，《解放日報》基本保持著每天刊發(fā)1篇文藝類作品的頻次，創(chuàng)刊號發(fā)表愛倫堡的報告文學《另一個法國》，刊發(fā)在2版靠左的位置，且連載三天。以此為始，到《解放日報》設置“文藝欄”前的這段時間，《解放日報》共發(fā)表10篇報告文學類文章，其中6篇為外國報告文學作品或是表現(xiàn)外國相關內容的報告文學作品（詳見附錄）。
1941年9月16日，“文藝欄”正式創(chuàng)刊，并在《解放日報》第4版的下半版獲得了固定的版面位置，改版前的“文藝”（1941.9.16—1942.3.31）共發(fā)表報告文學8篇（詳見附錄）。此時的“文藝欄”在編輯層面對報告文學不夠重視，“因為博古同志一再強調我們不搞《輕騎隊》，所以文藝欄在開始一段就只登小說、詩、翻譯作品，報告文學都登的很少”，編輯們認為報告文學與“文藝欄”的整體定位并不十分符合，所以對報告文學刊登得較少。此外，報告文學登得少還與延安地區(qū)的交通限制有關，丁玲曾經(jīng)寫到“而短小的報告速寫之類的又因交通的關系，收不到很多稿子”，落后的交通條件加劇了報告文學生產與傳播的不便，但最主要的還是這一時期文藝在寬松、自由的文化氛圍中形成的“為藝術而藝術”“就文學論文學”的態(tài)度立場與文學發(fā)展觀念，導致文化人對報告文學認識的“降級”及創(chuàng)作的“有意忽視”。
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第三章抗戰(zhàn)時期延安報告文學嬗變的原因
第一節(jié)文化人之于報告文學的態(tài)度轉變
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第二節(jié)“深入生活”與“新寫作作風”
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結語....................................82
第四章抗戰(zhàn)時期延安報告文學嬗變的價值與局限
第一節(jié)文學史價值與現(xiàn)實意義
一、“召喚—動員”機制下現(xiàn)實意義與文學價值的統(tǒng)一
文學論文怎么寫
報告文學以社會中明確固定的事件、人物，即給定對象的確定性為表述內核，并與現(xiàn)實需求密切結合，強調宣傳動員實際的效用與實際的社會意義，報告文學以“經(jīng)驗的世界”到“現(xiàn)實的世界”的創(chuàng)作實踐，回應不同主體的“召喚”。報告文學“動員”意義的實現(xiàn)，需要讀者更深層次的參與，除了現(xiàn)實活動的發(fā)動，不同主體在文學創(chuàng)作上的參與，也是報告文學意義現(xiàn)實化與價值生成的重要組成。故抗戰(zhàn)時期文化人與民眾在報告文學的“召喚—動員”機制中的角色定位具有雙重性，報告文學由文學表達形式到介入現(xiàn)實的策略性手段的轉變過程，使得文藝與現(xiàn)實建立起的新的具有社會廣泛性與現(xiàn)實指向性、針對性的關系。切實的現(xiàn)實指涉性促使報告文學的“召喚與動員”不滿足于停留在文本層面，更通過將接受主體轉化成為創(chuàng)作主體，實現(xiàn)“召喚—動員”機制內主體身份上的轉換，深化不同群體間的交流對話。同時，民眾身份的變化使其在文學系統(tǒng)內的參與，不再只停留在“傳播—接受”層面，而是介入到文本生產的過程，并由此推進報告文學生產機制、寫作機制等的轉變。
報告文學的“工具性”條件優(yōu)勢與“召喚—動員”機制在現(xiàn)實指涉的高度一致性，使報告文學在戰(zhàn)時脫穎而出，“我們的抗日解放斗爭，正是在急劇變化，激烈斗爭的時候，報告文學立刻成為了最適合，最廣泛的被使用著的形式了”。抗戰(zhàn)救亡的時代主題與要求，對不同社會群體發(fā)出迫切的號召，不同創(chuàng)作主體的報告文學創(chuàng)作積極回應戰(zhàn)爭對文藝提出的現(xiàn)實性面向要求，動員全民參與抗戰(zhàn)，在報告文學所凝成的文學想象中，促進文藝領域內抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成，推進文藝秩序的的發(fā)展建構。
二、現(xiàn)實的更生：從延安文學到“十七年”文學
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結語
本論文以抗戰(zhàn)時期延安報告文學的嬗變?yōu)榍腥朦c，集中討論抗戰(zhàn)時期延安報告文學嬗變前后的歷史現(xiàn)場、嬗變原因、嬗變價值與局限幾個問題。為達成這一研究目標，筆者全面搜集、梳理、閱讀延安現(xiàn)代文學期刊如《文藝突擊》《文藝戰(zhàn)線》《大眾文藝》《草葉》《谷雨》《中國工人》《中國婦女》《中國青年》《八路軍軍政雜志》《解放》等，以及《新華日報》《解放日報》等報刊，整體還原對延安報告文學的創(chuàng)作發(fā)表概況；在此基礎上，結合《延安文藝大系》《延安文藝叢書》《紅色檔案》等系列書系，及相關研究中提到的關聯(lián)史料，進一步擴充搜尋史料的范圍，爬梳、搜尋與延安報告文學相關的資料和作品，通過查閱、篩撿全面抗戰(zhàn)時期1937-1945年延安現(xiàn)代期刊及報紙上登載的報告文學作品，梳理出抗戰(zhàn)時期延安報告文學主要存目的附錄，明晰延安報告文學創(chuàng)作的規(guī)模，及其在延安現(xiàn)代期刊傳媒領域的總體面貌；在全面搜集、整理相關研究成果的基礎上，廣泛閱讀與選題相關的學術論文與研究著作，明確論文的寫作思路、研究框架、研究的重難點、對史料的辨析與收放，最終寫成本篇論文。
延安文藝的歷史性轉向是全面而深刻的，無論是小說、新詩，還是戲劇、雜文，延安報告文學的嬗變因其文學形式的特質而更具代表性，其嬗變的歷程凝聚著延安文藝在“延安文藝方向”確立后嬗變的縮影。
抗戰(zhàn)時期延安報告文學上承30年代左翼文學傳統(tǒng)與話語資源，并以“延安文藝方向”接續(xù)起40年代戰(zhàn)時文學及“十七年文學”的文學史脈絡，在“革命中國”，它始終保持對社會現(xiàn)實發(fā)展的高度關注的文學精神，把握時代精神與歷史趨勢的文體意識，以“文學性”與“新聞性”并存的特質、高度的社會責任感、現(xiàn)代理性及人文關懷，建立文學與社會的互動對話，深化文藝與現(xiàn)實、文藝與政治的關系，并以“戰(zhàn)斗性”的文體定位形成的文體傳統(tǒng)，借助“戰(zhàn)爭文化心理”②進入到當代文學的表達與血脈里。
參考文獻（略）
